『燐光、烈を宿す』

不動明王の忿怒の表情は、迷いや悪を断ち切るための強い慈悲の現れとされています。卒業制作１では、この精神性を四段階の表情変化として捉
え、心の動きを描きました。卒業制作２では、さらに探究を深め、不動明王を全身像として制作しました。自ら制作した像を多方向から観察し、そ
の中で最も力強さを感じた下からの仰視の視点を選び、迫力ある不動明王の姿を目指しました。
制作の初期段階では、12×16インチの水彩紙に木炭で顔を何枚も描きました。納得のいく表情が得られた後、その紙を中心に、上下左右へ別の紙を
配置しながら全身を描き進めました。全体像がほぼ完成した段階で紙を貼り合わせ、全身像としてのバランスを確認し、不自然な箇所は修正を行い
ました。
その後、下絵を木炭で画仙紙に写し取り、本画を描く工程を何度も繰り返しました。制作にあたって特に意識したのは、剣の直線を画面の外へ弾き
出すように描くこと、背景の赤を霧吹きで大胆に施すこと、そして墨の量や筆致を思い切って扱うことです。その表現を実現するため、大筆も新た
に購入しました。
初回提出時の講評では、次のような指摘を受けました。
「現段階では、作品として非常に良い“骨格”ができている。ここから細部を仕上げていくことで、完成度がさらに高まる。髪の毛のアウトラインは
やや丸く収まっているため、腕の裏側や剣の上まで描き込むことで空間的な奥行きが生まれる。形を少し崩し、前後関係を明確にすると画面に動き
が出る。また、左手の手首が折れているように見えるため修正が必要である。剣の柄や羂索の紐についても、画面内で窮屈であれば、思い切って画
面の外へ出す構成が効果的である。画面外の空間を意識させることで、作品全体がより力強い印象になる。すでに十分な力強さを備えているため、
今の雰囲気を損なわないよう、慎重にブラッシュアップしてほしい。」
これらの指摘を踏まえ、最終段階では手足や剣のバランスを見直し、大胆な筆致を失わないよう意識しながら、細部の描写を丁寧に仕上げました。