２０１５年。その年が琳派にとってどんな年であるかも知らず、私は「琳派　京を彩る」展で≪風神雷神図屏風≫などの琳派作品を初めてじっくり鑑賞する機会を得た。しばらくして大学の授業で玉蟲敏子氏の『生きつづける光琳』に出会い、琳派は１００年周期でリバイバルが繰り返されてきたこと、ある芸術活動を作品研究から離れ、顕彰史や言説史によって分析するという手法を知った。
　２０１５年はまさに琳派４００年目の節目の年で、琳派関連の展覧会やイベントが多数開催されていた。それらの展覧会の中で、杉本博司などの現代アート作品と伝統的な琳派を並べて論じる試みも行われた。私はその試みに非常に興味をもち、それが卒論のテーマにつながっていた。
　２１世紀の“３回目”の琳派顕彰の特徴を明らかにすることは、現在進行形の現象を扱うことであり、同様のテーマでの論考はほとんどなかったので、２１世紀以降の琳派に関する展覧会図録の論考や新聞＆雑誌記事が情報源となった。（京都新聞にはかなりお世話になりました。）
　同時代的なテーマを取り上げたのだから、私の述べたことが妥当であったのか、今後も琳派の動向を見ながら継続して考えを巡らせていきたい。